吉田アミ『サマースプリング』出版記念ライブ＆トーク

id:amiyoshida 姐さんはもう「飽きた」とか書いてるが、こないだ（7/7＠アップリンク・ファクトリー）のイベントが面白かったので、メモ＆記憶を辿って記録に残しておく。

吉田ソロ

まず、久々に聴いたハウリング・ヴォイスが凄く良かった。あのような喉と身体に負荷を課すパフォーマンスだから、恐らくその時の体調に大きく左右されるのだと拝察するが、この日は良かった。トーク前ということもあり（喉つぶすわけにはいかなかっただろうからな）時間短めだったのが吉と出たか。超音波みたいな高音まで良く出ていたと思う。

トーク

• 吉田アミ
• 佐々木敦
• タナカカツキ

鼎談内容はこんな感じ。ちょっとウロ覚えだが：

• 1989頃、何をしてたか
  • タナカ：漫画家として上京する日に手塚治虫が死去
  • 佐々木：六本木WAVE勤務中
  • 吉田：雑誌「宝島」への思いいれ「私は宝島で人生間違えた」
  • 当時の「宝島」の紙面を映しつつひとしきり「宝島」語り
• 当時の名古屋／東京の文化格差
• 影響受けた暗い児童文学（作者氏名失念）
• タナカの「ゴメス」「バカドリル」が好きだった：後から知った京都時代の“叙情漫画”との落差に驚き

ちなみに、80年代末〜90年代初頭に流行ってたSF的イメージ、「廃墟に散らばるテレビモニタのモチーフ」の元ネタは、恐らく「マックス・ヘッドルーム」ですよ、アミさん。もういまや忘れられてる作品だけど、当時、あのドラマの影響力は今の「マトリックス」ぐらい大きかったと思う。

マックス・ヘッドルーム 劇場公開版 [DVD]

• 吉田個人史
  • 不思議ちゃんだった
  • 東京通い、ライブ通いの日々
• 佐々木「文化系女子と不思議ちゃんは違う。文科系女子は同じ大友良英つながりでもカヒミ・カリイの方向には行かない」
• 吉田「渋谷系は“いかにも”なのでキライだった。私はどんどん“外していきたい”ほうだから」
  • →90年代にP-MODEL等、80年代ものにハマる
  • →「パリペキン」の思い出
• ネット以前の時代：同じタイプの子とつながることの困難・飢餓感
  • 雑誌の通信らん、ペンフレンド
  • 「地元に友達がいれば東京に出てこなかったかも」
• 佐々木の吉田評：飢餓感、乾き、「こんなもんじゃない・マダマダ感」が強烈
• 吉田：アルス・エレクトロニカで受賞→危機感感じてブログ開始
  • 「注目浴びて評価が固まるとイヤ」
  • 「常に新しいことを試していたい」

ちなみに今年のアルス・エレクトロニカ受賞者はこんな感じ：
http://media-arts.cocolog-nifty.com/festival2006/2007/07/ars_electronica_4aa8.html
三輪さん・渋谷さん、おめでとうございます。

• 書籍化のきっかけといきさつ
  • ユリイカ、ムーンライダーズ特集号
  • 「これ（ユリイカへの寄稿）が通るならこれだって」とユリイカ編集の郡（こおり）氏に原稿渡した
  • 書籍化にあたり、書き溜めておいた原稿のどこをどう直したか・そのままにした箇所など
• 吉田とタナカとの仕事
  • 初めは「クライアント」として：吉田の会社の仕事でのつきあい
  • 表紙イラストについて：タナカ「駄目出しがキビシイんですわ」
• 佐々木：女性作家と自分史・自分語りについて
• 吉田：本としては読みやすくしたかった
  • 児童文学ぽく、アクセスしやすい工夫や構成
  • 今の時代を生きづらい子に差し出したい

こんな感じだったかな。俺も、物凄くヘヴィーな内容なのにスラスラと読めてしまって、その余りのスムーズさに「あれ、俺もしかして斜め読みしちゃった？もしかして作者に凄い失礼？」とか思ったんだが、「新書並みにスラスラ読めるようにしたい」（吉田）という編集意図があったわけだ。ちょっと安心。

鼎談は、必殺まとめ人の佐々木氏と、タナカ氏の絶妙なボケのコンビネーションがよかった。特にタナカ氏のツボを押えたボケ／ツッコミが素晴らしい。

吉田「不思議ちゃん系だったんですよ」
タナカ「ベレー帽被っとったやろ」（場内・笑）

（編集の郡氏について）
吉田「けっこう駄目出しキツいんですよ」
タナカ「んで僕が一番“下請け”というわけでね、皺寄せが」

吉田「一人の編集者の人生がかかってますんで、ぜひとも売れて欲しいと」
タナカ「逆に、売れへんほうがオモロいかも知れんな」
吉田「いやそれは（笑）」
タナカ「ライブのＭＣのネタ増えるやん」

これが連邦のモビルスーツ京都のボケのクオリティか。